AMOROMA

Fu adottata in seguito dalle culture cristiana e bizantina, con risultati di nuovo molto significativi.

Dalla stessa tecnica dei mosaici, cioè dall’abilità di giustapporre tessere multicolori (solitamente di marmo, ceramica, pasta di vetro trasparente o traslucida), per comporre un’immagine che si fissa su una superficie per mezzo di collanti, è derivata direttamente, nella seconda metà del XVIII secolo a Roma, quella dei micromosaici. Come spiega il termine, le loro tessere hanno dimensioni minuscole.

Lo sviluppo della produzione di questi nuovi manufatti, inconsueti, molto raffinati e diventati di gran moda, è da mettere in relazione inizialmente con il fenomeno del Grand Tour, sviluppatosi nella prima parte del XVIII secolo. In numero sempre maggiore, visitatori stranieri colti e raffinati, chiamati “gran turisti”, dal nord e dall’est dell’Europa avevano preso a compiere un viaggio in Italia di mesi e addirittura di anni, per completare la loro educazione umanistica a stretto contatto con le civiltà greco-romana e rinascimentale; esisteva pure nel contempo l’ispirazione a impossessarsi mentalmente delle appassionanti bellezze del paesaggio mediterraneo, che aveva fatto da sfondo al fiorire di tali civiltà.

Le loro mete predilette erano Roma con i suoi monumenti, le sue rovine classiche, ma egualmente Napoli, Firenze e Venezia. I viaggiatori erano poi desiderosi di compiere importanti acquisti di opere classiche e pure di farsi ritrarre presso le rovine antiche su dipinti commissionati a noti pittori.

Quando, circa dieci anni dopo la riscoperta di Ercolano (1738) e di Pompei (1748) apparvero le riproduzioni in micromosaico di monumenti e mosaici classici, questi aristocratici se ne estasiarono al punto da diventare subito vivaci acquisitori dei nuovi pregevoli oggetti, destinati a costituire deliziosi souvenir.

AMOROMA
Alice Im Obersteg, Silvia Mazzoleni
Pagine d'Arte, Lugano, 2015
ISBN 978-88-96529-84-3